PrimaMedia, 9 апреля. Как прикоснуться к искусству, если идея важнее формы, а привычные музеям экспонаты оживают с помощью датчиков движения? В Музее Арсеньева нашли ответ — с 1 апреля здесь работает выставка "Авангард на Дальнем Востоке: мечты и реальность" (0+), где конструктивизм 1920-х можно не только увидеть на чертежах, но и буквально "повертеть" в воздухе руками с помощью интерактивных проекций.
"Начало XX века — особое время в истории России. Волна захлестнувших страну революционных преобразований не оставила в стороне и культуру. Удивительное новаторское время. Время наивного отрицания всего того, что было ранее. Форма в ущерб содержанию. Идея важнее конкретного произведения. Это всё про реальность, захлестнувшую век назад творческую интеллигенцию России, её авангард — художников, поэтов, архитекторов". Анонс выставки не только весьма точно настраивают на дух той эпохи, но и описывают подходы к организации выставочного пространства.
Проект Сучановского Дворца труда. Фото: Александр Савченко
На выставке представлены художественные и литературные произведения, схемы, фото и чертежи зданий, построенных архитекторами-конструктивистами в городах Дальнего Востока. Ведь мастера авангарда не ограничивались одним видом искусства. Но основное внимание уделено архитектуре 20-х годов прошлого века. Ведь считается, что именно в архитектуре авангард показал себя наиболее ярко.
Но проект не просто знакомит посетителей с наследием русского авангарда региона через музейные экспонаты, но и показывает, как это наследие переосмысляется сегодня с помощью современных технологий визуализации.
Кстати, экспонаты для проекта наряду с Музеем Арсеньева предоставили ведущие музеи: Государственный исторический музей, Музей архитектуры, Российский этнографический музей. В числе партнёров и региональные культурные площадки — Дальневосточный художественный музей, Гродековский музей, Центральный музей связи имени А.С. Попова, Краеведческий музей, Музей изобразительных искусств Комсомольска-на-Амуре, РГИА ДВ, Общество изучения Амурского края.
Над интерактивной составляющей выставки работала дизайнер Влада Дуглас.
Проект Сучановского Дворца труда. Фото: Александр Савченко
На выставленных блоках, к примеру, проекции воссоздают архитектурные постройки времен авангарда: посетители могут увидеть строительство здания Дальневосточного Банка, дворца культуры в Сучане, дома северного морского пути и других известных памятников архитектуры.
"Сколько это заняло времени точно не скажу, но стоило огромных усилий — и не только моих, но и моей команды, а также музея Арсеньева, — рассказывает Влада о процессе создания. — Невероятный результат получился именно благодаря совместной работе: музей предложил очень интересную форму, которая создавалась под проекцию.
Сначала мне показали здания, с которыми можно работать, и только потом мы приступили к визуализации. Сделали первые 3D-модели, чтобы понять, как это может выглядеть, а затем начали "натяжку" проекций на фотоформу. Это действительно большая и долгая работа. Я рада, что музей не побоялся и решился на такой технически сложный экспонат".
Другая часть — проекция авангардных памятников на стене комнаты. Движениями рук посетители смогут вращать изображение на 360°. Для реализации задумки автор использовал проектор и датчик движения.
"Мне, как художнику, невероятно интересно работать с интерактивом, чтобы зритель мог буквально прикоснуться к искусству", — делится впечатления о работе над выставкой Влада.
По словам Ольги Зотовой, кандидата искусствоведения и одного из кураторов выставки, сегодня — тоже время новых форм: "Цифровая инсталляция в искусстве — это не просто возможность взаимодействовать с молодым зрителем, которому понятен такой язык. Это период, когда сами музейные пространства становятся другими: современные технологии меняют наше визуальное восприятие. И вот этот пафос эпохи столетней давности, как мне кажется, очень созвучен нынешнему времени".
Газета. Фото: Александр Савченко
На выставке представлены многочисленные архивные карты и чертежи исторических зданий, часть генплана Владивостока 30-х годов. Эти документы раскрывают, почему фокус выставки сделан именно на нашем регионе.
"Мы хорошо знаем архитекторов, которые строили в Москве, но лишь узкий профессиональный круг знаком с конструктивистами Дальнего Востока, — поясняет Ольга Зотова. — В центре архитектурные "поиски" в итоге были блокированы, но на Дальний Восток продолжали приезжать: здесь еще какое-то время можно было экспериментировать и реализовывать смелые авторские замыслы".
Конструктивизм буквально создал архитектурный облик Дальнего Востока. Города проектировались как "социалистические организмы" — от упорядочивания застройки до создания Биробиджана на пустом, по сути, месте.
Кстати, ранее директор Музея Арсеньева Виктор Шалай поблагодарил партнеров, поддержавших смелую идею выставки, и рассказал, что сама идея зародилась в Биробиджане после общения с историком архитектуры Кириллом Степановым, который любезно согласился стать главным научным консультантом проекта. Ожидается, что летом Кирилл проведет кураторскую экскурсию.
Даже сегодня жители Владивостока или Комсомольска-на-Амуре существуют в пространстве, где масштаб площадей и планировка кварталов продиктованы логикой 1930-х годов.
Виктор Шалай. Фото: Александр Савченко
В залах музея можно проследить, как дух авангарда проявлялся во всем: от новаторских памятников Ленину до агитационных плакатов художников вроде Никтополиона Наумова, работавших в газетах "Красное Знамя" (12+) и "Тихоокеанская звезда" (12+).
И когда в 1932 году вышло постановление о перестройке литературно-художественных организаций, это фактически означало конец авангарда.
"Русский авангард породил интеллектуальную концепцию, задающую траекторию развития культуры на весь XX век. Это концепция искусства как теоретического проекта, где идея, стоящая за искусством, становится важнее конкретного произведения. Наша выставка — это разговор о том, как такое новаторство нашло отражение в архитектуре, литературе, изобразительном искусстве региона, как это наследие адаптируется к потребностям современности", — отметила куратор выставки, ученый секретарь Музея Арсеньева Анжелика Петрук.
Авторы текста: Демьян Бирин, Анастасия Баранова, Мария Слепова, Александр Савченко
