Передышки от блокбастеров этим летом, похоже, не предвидится — как и от шума вокруг нового фильма Нолана, которого в мире кино одновременно называют и гением, и бездарем. Почему "Одиссея" (18+) больше напоминает пересказ студента третьего курса и как Нолан незаметно создал свою новую трилогию, разбирался корреспондент ИА PrimaMedia Илья Улимов.
Рассказывать об этом фильме я тоже буду нелинейно — прямо так, как любит сам Нолан.
Как из Нолана режиссера для зумеров делали
Больше всего в случае с "Одиссеей" зрителей, кажется, будет будоражить не сам фильм, а его рекламная кампания. Возможно, это был самый агрессивный маркетинг в карьере Нолана (феномен "Барбигеймера" оставим за скобками — там всё решила сама аудитория), хотя обычно такой напор скорее вредит ожиданиям, чем помогает. Но удивительным образом здесь всё сработало.
Кастинг успели раскритиковать ещё до выхода фильма. Возмущение вызывали и заявления самих актёров. Больше всего досталось Лупите Нионго, которая упрекнула Гомера в том, что тот уделил женским персонажам слишком мало внимания.
Но самым смешным для меня стало даже не это. Контент по новому фильму Нолана появился в Fortnite (12+). Хотя какой там Fortnite, как вам идея поплавать по островам из "Одиссеи" в Roblox (12+)? Молодой аудитории продать попытались, но в мой зал они не дошли.
Это, пожалуй, самый странный случай в карьере Кристофера Нолана. И самое удивительное — выстрелили абсолютно все ружья. Полный мискаст, странный маркетинг, провальные интервью — всё, что, казалось, должно было потопить фильм, в итоге сыграло ему на руку.
Как настоящий троянский конь, внутри которого спрятались все ошибки современной киноиндустрии, "Одиссея" неожиданно оказалась произведением, которое без особых проблем прокладывает себе путь к миллиардным сборам.
Величие Оппенгеймера
Я долго ждал, когда Кристофер Нолан анонсирует свой новый фильм после того, как "Оппенгеймер" (18+) стал, пожалуй, главным триумфом в его карьере. История создателя атомной бомбы удивительно точно легла на современную мировую повестку, поэтому фильм получил признание не только зрителей, но и киноакадемиков.
Картина собрала семь "Оскаров", включая награды за лучший фильм и режиссуру, а также отметилась победами за операторскую работу, монтаж и музыку. Киллиан Мерфи впервые получил статуэтку как лучший актер, Роберт Дауни Младший за роль второго плана, а сам Нолан, несмотря на восемь предыдущих номинаций, наконец стал обладателем своей первой премии Американской киноакадемии.
Постер "Оппенгеймера". Фото: постер, Кинопоиск (18+)
Слухов о следующей картине ходило множество. Среди них был даже вампирский хоррор с Робертом Паттинсоном и Томом Холландом в главных ролях. Посмотреть на Паттинсона в образе вампира, да еще и после "Сумерек" (16+), было бы любопытно. Но всё оказалось куда сложнее. Нолан взялся за экранизацию Гомера.
Честно говоря, я сразу решил, что это не его жанр. В интернете активно шутили, что зрителей ждёт "трёхчасовой сон", трейлер стал самым провальным в карьере режиссёра, а кастинг у многих вызывал если не недоумение, то откровенный ужас. Однако среди всех этих разговоров правдой оказалось лишь одно.
Кажется, мы действительно получили первый хоррор Кристофера Нолана.
Хорошее приключение с большими ошибками
После первого часа фильма я окончательно убедился, что это не жанр Нолана. Ему тяжело существовать на территории фэнтези, когда вся его режиссёрская природа построена на скрупулёзном реализме. Многие сцены ощущаются как обрывки, темп бешеный, а из-за фирменного нелинейного повествования временами буквально теряешь почву под ногами.
Но удивительно другое — все три часа фильм вообще не отпускает. Он работает как гипноз, как пение сирен, которые затягивают всё глубже. Давно я не получал такого удовольствия именно от кинопутешествия.
Нолан — сноб, который обожает американские горки. При этом он никогда не стеснялся признаваться в любви к жанровому кино и фильмам категории Б. Именно поэтому его кино существует сразу в двух мирах. Оно будто снято для тех, кто готов часами спорить о символизме и структуре, но при этом без труда находит общий язык и со зрителями из соседнего зала, где сейчас идут "Миньоны и монстры" (0+).
Главная проблема фильма — его география. Зритель почти не понимает, где именно происходят события и куда вообще движется Одиссей. Он просто плывёт. Куда? К Пенелопе. И на этом всё.
Устройство мира практически не объясняется, а связь с первоисточником остаётся скорее косвенной. Нолан использует поэму Гомера не столько как основу для прямой экранизации, сколько как огромное полотно, на которое можно наложить собственные идеи и размышления о современном мироустройстве. И удивительно, насколько легко произведение, которому больше двух тысяч лет, вступает в диалог с проблемами сегодняшнего дня.
Но все шероховатости картины будто нивелируются. В ней впечатляющий актёрский состав, и даже несмотря на кастинг, который всем уже успел набить оскомину, он всё равно дарит хорошие эмоции.
Больше всего меня удивил Том Холланд — наконец-то я перестал видеть в нём Человека-паука. Роберт Паттинсон, Энн Хэтэуэй и Мэтт Дэймон попали точно в свои роли и филигранно отыграли каждую сцену.
К актёрам эпизодических ролей, конечно, есть претензии, но, к счастью, они не портят общее впечатление от фильма.
"Одиссея" — большая трагедия. Войны грабят острова, издеваются над их жителями, превращают людей в свиней, а сами герои боятся даже простого желания вернуться к нормальной жизни. На всё это работает и саундтрек, и звуковой дизайн. Сцены с издевательством над циклопом, а затем с сиренами удивляют тем, что Нолан пытается уйти от привычного фэнтези. Мифологическую сущность поэмы он визуализирует скорее через звук, чем через изображение. Особенно это заметно в сцене с сиренами, когда воск вставляют в уши и вместе с этим приглушается сам звук картины.
И всё же "Одиссею" вполне можно назвать фильмом ужасов. Причём фильмом ужасов о войне и её последствиях. Параноидальный воин, переживший годы сражений, отправляется домой, но по пути сталкивается не просто с мифическими чудовищами. Каждый монстр становится отражением его собственного разрушенного состояния, травм и проблем с психологическим здоровьем.
Нолан превращает путешествие Одиссея не только в возвращение домой, но и в попытку человека справиться с тем, что война оставила внутри него.
Нолан об этой теме рассуждает уже довольно давно, а возвращение домой — это лейтмотив его лент. В "Дюнкерке" (18+) именно событие войны становится главным героем, а все действующие лица в ней — пешки. "Оппенгеймер" — кино про создание самой сути войны, а "Одиссея" — про то, что остаётся после неё и продолжает преследовать человека.
