Российский кинематограф переживает беспрецедентный бум экранизаций фольклора. За последние четыре года самые кассовые отечественные релизы — это почти исключительно сказки. От "Чебурашки" (6+), собравшего 7 миллиардов рублей, до свежих премьер вроде "Как Иван в сказку попал" (6+) — индустрия сделала ставку на знакомые с детства образы. Однако за высокими сборами скрывается тревожный тренд: превращение искусства в математическую формулу и агрессивное противопоставление национальной культуры западной. Эксперты разбираются, что стоит за этим явлением и есть ли у жанра будущее.
Формула успеха: ностальгия плюс спецэффекты
Статистика неумолима: семейное кино гарантирует стабильные сборы. Дети приводят родителей, бабушек и дедушек, создавая эффект мультипоколенческой аудитории. Продюсеры мыслят прагматично: сказка — это безопасная инвестиция. Модель, отточенная еще трилогией "Последний богатырь" (6+) от Disney Russia, оказалась живучей после ухода голливудских мейджоров. Российские студии масштабировали успешный рецепт: взять архетипичного героя, добавить современного "попаданца", приправить юмором для взрослых и качественной компьютерной графикой.
Сказка дает зрителю гарантию справедливости мира, чего так не хватает в реальной жизни. В эпоху перемен это не просто развлечение, а форма психологической терапии. Мы считываем эти сюжеты на уровне культурного кода, они не требуют объяснений, — поясняют киноведы.
Экономический симбиоз также играет важную роль. Успех фильма мгновенно отражается на смежных рынках. Так, после выхода "Буратино" (6+) Игоря Волошина продажи книги Алексея Толстого (6+) взлетели в 21 раз. Киностудии получают прибыль, книжные сети — выручку, а зрители — эмоциональное утешение. Казалось бы, идеальная система.
От чуда к конвейеру: кризис идей
Проблема начинается там, где заканчивается творческий поиск и начинается копирование. Если первые части "Последнего богатыря" (6+) воспринимались как глоток свежего воздуха благодаря уважению к материалу и фантазии создателей, то последующие ленты часто становятся неотличимыми друг от друга. "По щучьему велению" (6+), "Баба Яга спасает мир" (6+), "Царевна-лягушка" (6+) — список можно продолжать бесконечно.
Критики отмечают, что современный российский фэнтези-блокбастер нередко копирует сам себя или пытается имитировать структуру фильмов Marvel, теряя при этом душу. Ярким примером стал августовский релиз "Последний богатырь. Колобок" (6+). Премьеру фильма искусственно сдвинули, чтобы она не конкурировала с голливудским "Человеком-пауком: Новый день" (16+). Результат оказался показательным: фанаты супергероев восприняли это как давление, занизили рейтинги сказке, а режиссера и актеров завалили критикой.
Исключения, подтверждающие правило
На фоне общего потока выделяются проекты, которые переосмысливают жанр, а не эксплуатируют его. Фильм "Буратино" (2025) (6+) Игоря Волошина стал эталоном того, как может выглядеть современная сказка. Вместо дешевой графики — осязаемые декорации в стиле итальянского городка, вместо компьютерных существ — живые актеры в гриме, отсылающие к советской классике. Это история об отцовской любви и принятии инаковости, рассказанная языком комедии дель арте под музыку Алексея Рыбникова.
В противовес этому, новая картина Алексея Нужного "Как Иван в сказку попал" (6+) предлагает иной подход. Сюжет строится на конфликте: современный школьник-блогер считает русский фольклор скучной архаикой и пытается "прокачать" сказочных героев элементами поп-культуры, например, надевая плащ Бэтмена на Колобка. Герои сказки погибают от "Тумана Забвения", потому что их перестали читать.
Индустрия продолжает выпускать новые сказки, но доверие публики не безгранично. Чтобы русская сказка оставалась живым знанием, а не музейным экспонатом, ей нужны талантливые рассказчики, а не просто эффективные менеджеры. Иначе туман забвения грозит не только героям на экране, но и самому жанру.
По материалам КиноАфиша (18+).
Отметим, ранее наша редакция рассказывала про советский фильм, который обожает сам Квентин Тарантино. Знаменитый режиссер поделился искренним восхищением классикой, выделив одну научно-фантастическую мелодраму.
