Спектакль "Полковнику никто не пишет" (12+) по одноименной повести (12+) знаменитого колумбийского писателя лауреата Нобелевской премии в области литературы Габриэля Гарсиа Маркеса прошел в рамках V Международного Тихоокеанского театрального фестиваля (12+, Владивосток, 18 сентября — 11 октября 2026 года) на сцене Приморского академического краевого драматического театра имени М. Горького. Постановку Театра Колон / Национального центра искусств и Мастерской Народного театра (Колумбия) осуществил Хорхе Али Триана, близкий друг писателя, работавший вместе с ним над инсценировками его произведений. Главную роль — Полковника — исполнил Херман Харамильо, колумбийский актер, ныне живущий в Нью-Йорке, снявшийся в нескольких американских фильмах. В спектакле "Полковнику никто не пишет" он является неизменным исполнителем заглавной роли начиная с 2018 года, когда в Нью-Йорке, в созданном актером театре ID Studio Theater состоялся первый премьерный показ.
Владивосток стал третьим российским городом, в котором была показана эта постановка. До этого были Москва (XVII Международный театральный фестиваль имени А.П. Чехова, 12+) и Воронеж.
Обозреватель ИА PrimaMedia Александр Куликов подготовил материал, посвященный спектаклю, использовав снимки Дмитрия Осипчука, фотокорреспондента агентства.
Если перефразировать знаменитые слова доктора Астрова (Чехова) следующим образом: "В театре всё должно быть аскетично — и костюмы, и декорации, и игра актеров", то колумбийский спектакль "Полковнику никто не пишет" оптимально впишется в это формулу.
Здесь всё аскетично — и костюмы, и декорации, и актерское воплощение персонажей. Более того, один из актеров вообще молчит. Речь идет о большом рыжем бойцовском петухе по имени Петя второй.
Почему Петя? Почему второй? Потому что Петя первый, названный так в честь российского императора Петра I, уже почил в Бозе. Вообще-то это не первый петух. Первых четырех называли исключительно по именам латинских поэтов — Горацием (в Нью-Йорке), Овидием (в Боготе), Катуллом (в Уругвае), Вергилием (в Чили). Есть еще Лукреций, который занят в нынешних латиноамериканских постановках. А вот в русских показах — исключительно русские петухи.
"Полковнику никто не пишет" во Владивостоке. Фото: Осипчук Дмитрий, ИА PrimaMedia
— Можно сказать, что петух — главный герой этой пьесы, потому что он как реинкарнация умершего сына семейной пары представляет собой метафору сопротивления и человеческого достоинства. Поэтому участие петуха в спектакле — тоже важный момент, — рассказывает журналистам после генерального прогона Херман Харамильо и поделился опытом работы с таким партнером. — Поскольку это бойцовый петух, для того чтобы с ним работать, нужно показать свою силу, показать, что ты стоишь над ним. Но при этом относиться к нему следует с уважением и любовью. Получается своеобразная дихотомия: есть сила, которая пытается контролировать петуха, но есть и любовь и нежность, с которыми мы общаемся друг с другом.
Было интересно смотреть, как актер готовит петуха к работе на сцене: что-то бубнит ему, издавая петушиные звуки, прислушивается к ответным. Как будто настраивает музыкальный инструмент.
Музыке в спектакле уделяется большое внимание. И вот почему.
— Когда мы смотрим эту постановку, она будто погружает нас в безнадежность. В то же мы слышим очень живую, традиционную латиноамериканскую музыку, по которую можно танцевать, — говорит актриса Элла Маргарита Бесерра Рамирес, исполняющую роль жены Полковника. — И это противоречит содержанию пьесы. Но с одной стороны — это часть нашей культуры, все колумбийцы и, вообще, латиноамериканцы очень музыкальны. Веселая музыка сопровождает нас во все моменты нашей жизни. А с другой стороны такая музыка в этом произведении создает нужный контраст.
"Полковнику никто не пишет" во Владивостоке. Фото: Осипчук Дмитрий, ИА PrimaMedia
По словам Хермана Харамильо, роль Полковника далась ему очень трудно. За 55 лет работы актером он сыграл очень много ролей. Играл и Шекспира, и других мировых классиков, и таких русских драматургов, как Чехов. Но сложнее Полковника ничего не было.
Во-первых, для колумбийцев текст повести Маркеса является культовым, более того, священным. Актеру надо было соответствовать, для чего пришлось как бы синтезировать все роли, сыгранные ранее. Во-вторых, "Половнику никто не пишет" не пьеса, а проза, рассказывающая о событиях от третьего лица.
Режиссер этого спектакля Хорхе Триана проделал огромную работу, чтобы адаптировать повесть Маркеса для сцены, сделать ее произведением для от первого лица.
— Этот текст сам по себе прекрасен. И сделать его таким же на сцене для меня было очень сложным. Эта роль стала самым большим вызовом за всю мою карьеру, — признался Херман Харамильо.
Мысль построить спектакль на диалогах Полковника с женой, а затем с петухом стало удачным решением. Жене герой не может сказать то, что хотел бы. Он очень любит ее и не хочет расстраивать. А вот петуху, который ничего не произносит, а только слушает, сказать можно практически всё. По сути, диалоги с петухом — внутренние монологи Полковника. Но если бы он говорил их в зрительный зал, это было бы монотонно и где-то даже скучно. Петух дает именно ту ответную реакцию, которая необходима одинокому 75-летнему человеку, молодость которого пришлась на страшную кровопролитную гражданскую войну (так называемую тысячедневную войну между консерваторами и либералами в Колумбии в 1899—1902 годах), зрелые годы были связаны с воспитанием сына (прекрасного и честного молодого человека, сторонника свободы и оппозиционера, погибшего в политической стычке), а старость превратилась в первый круг ада — отсутствие денег, нищета, голод и бессмысленная, скажем прямо, надежда на некую военную пенсию, за которую он хлопочет 15 лет. Ходит на пристань встречать почтовый катер, но… "Полковнику никто не пишет".
Сегодняшней публике, пришедшей на спектакль, эта история во многом представляется как универсальная. Мол, в жизни всякое бывает… От тюрьмы и от сумы… Но в любом случае нужно оставаться гордым… Не продавать петуха, пусть даже это даст возможность продержаться на маисе и кофе еще 3 года…
"Полковнику никто не пишет" во Владивостоке. Фото: Осипчук Дмитрий, ИА PrimaMedia
Но было и в нашей жизни время, когда мы жили точно так же, как Полковник. Наши родители — в военные и послевоенные годы. Мы сами — в 90-е. Была и нищета, и безденежье, и голод, и безнадега (зарплату месяцами не давали). И какие-то вещи спускали задарма. Но всегда находилось то, что не продавалось ни за какие деньги… Так что спектакль "Полковнику никто не пишет — это и про нас тоже.
IV Международный Тихоокеанский театральный фестиваль проходит во Владивостоке с 18 сентября по 11 октября 2026 года при поддержке Министерства культуры РФ и при содействии Правительства Приморского края. В его афише — 13 постановок, созданных театральными деятелями из 13 стран: Армении, Беларуси, Бразилии, Индии, Казахстана, Китая, Колумбии, Малайзии, Мексики, Монголии, России, Франции и ЮАР.
Впервые в программе фестиваля представлены коллективы из Казахстана, Колумбии, Малайзии, Мексики и Монголии.
Тихоокеанский фестиваль является одним из центральных событий государственной Программы развития театрального искусства на Дальнем Востоке, инициированной Государственным театром наций. Подготовка программы и проведение фестиваля поручены Международному театральному фестивалю им. А.П. Чехова.
Помимо спектаклей программа включает творческие встречи, лекции, обсуждения и мастер-классы. Для студентов театрального факультета Дальневосточного государственного института искусств организована специальная лаборатория, в рамках которой состоится премьера спектакля в постановке народного артиста Российской Федерации Бориса Морозова и Татьяны Морозовой.
