Советское кино — это не только любимые фильмы, но и героический труд всей съёмочной группы. Плёнки не хватало, реквизит собирали по друзьям, а зимние сцены снимали с пенопластом и сухим молоком. Вот коротко, как на самом деле всё было, рассказывают в Дзен-канале "Экран сейчас" (12+).
- Плёнка на вес золота. Получить нужное количество киноплёнки было проблемой. Её выдавали строго по запросу, и режиссёры писали целые письма в Госкино, объясняя, зачем нужна та или иная сцена. Поэтому тренировались без камеры, чтобы не тратить материал.
- Реквизит из театра, коммуналки и хлама. О чём-то вроде бюджета на декорации можно было только мечтать. Для "Афони" (12+) нашли настоящую коммуналку в Ярославле — и сняли её как есть. А в "Гостье из будущего" (6+) футуристичный коммуникатор Алисы — это обычный футляр от электробритвы, покрашенный серебрянкой.
- Снег? Зима по графику — вещь непредсказуемая, а съёмки не ждут. Поэтому снег часто лепили из ваты, мыла, пенопласта и даже сухого молока. В "Иронии судьбы" (6+) настоящий снег только в одной сцене. Всё остальное — работа реквизиторов.
- Камеры ломались, и их чинили на месте. Импортной техники почти не было. Камеры были тяжёлые, шумные и часто ломались. Операторы разбирали их сами. Собирали как могли и даже мастерили стабилизаторы из мебельных петель и сантехники.
Меньше бюджета — больше смекалки. Советским режиссёрам приходилось быть всем: и сценаристами, и техниками, и костюмерами. Они не жаловались, просто делали и создавали вечные фильмы. Когда не хватало средств, был талант. Когда не было условий, была вера в идею. Вот почему советское кино до сих пор живо.
