Доктор искусствоведения, завкафедрой Дальневосточного федерального университета Наталья Федоровская:
— Театральная публика любит комедии. Они заряжают отличным настроением, помогают отдохнуть и сбросить негатив, заставляют от души посмеяться и на время забыть о своих собственных проблемах. 11 ноября 2017 года на очередном представлении комедии "Палата бизнес-класса" по пьесе Александра Коровкина (режиссер-постановщик народный артист России Ефим Звеняцкий, режиссер народный артист России Александр Славский) публика окунулась в мир больничного юмора. Больница – это неисчерпаемый источник комедийных ситуаций: когда в замкнутое пространство палаты попадают совершенно незнакомые люди, то может произойти все что угодно.
Разницкий приходит в себя после операции. Фото: Фото: Антон Новгородов, ИА PrimaMedia
Согласно сюжету, в больнице оказывается Виктор Сергеевич Разницкий (Михаил Марченко) – высокопоставленный чиновник, успешно совмещающий государственную службу и бизнес: активно использует административный ресурс, мошенничает и упивается своей властью над окружающими. Главный герой, убедительно сыгранный Михаилом Марченко, попадает в палату бизнес-класса, где сразу пытается установить свои порядки. Однако, здесь деньги не "решают все": если в больнице нет свободных мест, то они из воздуха не появятся. В результате Разницкий вынужден делить палату с "человеком из народа", который объясняет новичку больничные правила: пить алкоголь в палате строго запрещено, разговаривать по телефону надо спокойным тоном, не беспокоя при этом окружающих.
Соседом чиновника оказывается известный артист Евгений Борисович Изумрудов, который, в исполнении заслуженного артиста России Евгения Вейгеля, предстает перед зрителем обаятельным и общительным человеком: несмотря на свою известность, он не заносчив и легко находит общий язык и с персоналом больницы, и с посетителями Разницкого. Пренебрежение окружающими и откровенное хамство соседа по палате вызывают у Евгения Борисовича сначала недоумение, а затем и откровенное желание поставить главного героя на место.
В этом ему готова помочь медсестра Илона. Наталье Крюковой удалось правдиво воплотить образ медсестры, которая, несмотря на маленькую зарплату, сильнейшую усталость от нескончаемых дежурств, сохраняет позитивный настрой, доброжелательна, терпелива и внимательна со своими пациентами.
Илона первой сталкивается с барскими замашками Разницкого, который пытается дать ей взятку, вынуждает обманывать свою жену Лору. Медсестра вынуждена терпеть вип-пациента и быть вежливой. Характер героини раскрывается в момент общения с Изумрудовым: перед зрителем предстает самоотверженная женщина, которая финансово обеспечивает свою семью и пытается пристроить на работу мужа с "золотыми руками".
Первым проведать Разницкого приходит его личный помощник Феликс. Образ Феликса, блестяще воплощенный Борисом Белебезьевым, демонстрирует зрителям типичного "ботаника". Разницкий в буквальном смысле вытирает об него ноги, хотя именно Феликс своим изворотливым умом и умением выходить из безвыходных ситуаций постоянно спасает чиновника от финансовых неприятностей.
Вместе с тем, помощник невольно вовлекает главного героя в бытовые неприятности, истинной причиной которых является сам Разницкий. Так, от Фелика ушла жена и его отчаяние столь велико, что молодой человек не может ни думать, ни работать. Юмористическим отражением переживаний героя становится звучание в этой сцене песни "Влечение" (Шире вселенной горе мое) группы "Жуки". В ходе спектакля зрители узнают, что жена Феликса является любовницей Разницкого, о чем обманутый супруг совершенно не догадывается. Феликс клянется, что когда найдет любовника своей любимой Жанны, то убьет его.
Торопясь выполнить поручение босса, пытающегося скрыть свои денежные махинации, незадачливый подчиненный сбивает на дороге полицейского и, испугавшись того, что убил человека, сбегает. Теперь пострадавший лечится в одной больнице с Разницким, а ориентировка на Феликса разослана везде. В довершение всего, помощник неудачно прыгнул с третьего этажа и оказался загипсованным пациентом той же больницы, чем разрушил все планы. В результате, Феликс и Разницкий, уничтожая компрометирующие их документы, прячут бумаги в снятый с ноги Феликса гипс и с чувством поют знаменитую песню "Постой, паровоз, не стучите, колеса" из комедии Леонида Гайдая "Операция “Ы” и другие приключения Шурика".
В ходе спектакля зритель осознает, что помощник Разницкого является настоящим гением махинаций, и именно благодаря сообразительности молодого человека бизнес чиновника существовал до сих пор. Узнав об измене своей жены, Феликс приходит в ярость и мстит Разницкому.
Появление в палате Жанны – жены Феликса и любовницы Разницкого – становится полной неожиданностью для последнего. Наталья Овчинникова убедительно создает образ школьницы-лолиты, яркой и непосредственной молодой девушки, которая, по-детски, вымогает деньги и подарки у "папика". Жанна радостно сообщает, что бросила мужа и готова всю себя отдать Разницкому.
Чиновник к такому повороту событий явно не готов, он всеми силами пытается выпроводить любовницу из палаты, так как к нему должна прийти жена. В этой сцене режиссеры активно используют прием вовлечения публики в действие спектакля: Жанна направляется "на выход" по указанному любовником направлению "прямо и направо" и оказывается в зрительном зале. Героиня протискивается через ряд сидящих в зале зрителей, приземляясь на колени представителей сильного пола, обвиняя их при этом в приставаниях и настоятельно рекомендуя их спутницам: "тётечка, смотрите за своим дядечкой"!
Жанна, переодевшись врачом, проникает в больницу, создавая при этом множество комичных ситуаций. Встреча с Изумрудовым меняет ее мир: артист снисходительно жалеет наивную девочку, поддерживает ее розыгрыш, в котором она представляется жене Разницкого лечащим врачом ее мужа и сестрой Изумрудова. В результате общения с ним, Жанна начинает понимать истинную ценность отношений, которые не измеряются в денежном эквиваленте. В конце спектакля она говорит о том, что ей очень жаль, что Изумрудов не ее настоящий брат. Жанна возвращается к Феликсу, который ее по-настоящему любит и прощает неверную жену.
Жанна – девушка-праздник. Фото: Антон Новгородов, ИА PrimaMedia
Жанна – девушка-праздник. Фото: Антон Новгородов, ИА PrimaMedia
Жена Разницкого Лариса Петровна, которую на иностранный манер называют Лорой (Александра Аубекерова), стала ярчайшим персонажем спектакля. В начале постановки главный герой презрительно-терпеливо разговаривает с ней по телефону: Лора занята покупками, что наводит на мысль о том, что перед нами типичная жена богатого бизнесмена. Появление на сцене этой уверенной в себе женщины в стильном костюме, периодически переходящей на английский язык, лишь подтверждает первое впечатление.
Ее решительные действия в больнице показывают, что этот образ – лишь маска, сквозь которую проступает заботливая жена, которая делает все для комфортной жизни своего мужа. Впечатление усиливается тем, что Лора появляется на сцене на фоне знаменитой песни, исполняемой Валентиной Толкуновой "Я не могу иначе" (Мне без тревог). Оказывается, в торговом центре Лора была не зря: зная, что Разницкий брезгливо относится к казенным вещам, она купила ему полный комплект предметов, необходимых для больничной жизни. Женщина лично переодевает мужа в красный шелковый халат, который более соответствует его статусу.
Лора наводит порядок в больнице. Фото: Антон Новгородов, ИА PrimaMedia
Штурм двери туалета. Фото: Антон Новгородов, ИА PrimaMedia
Лора Александры Аубекеровой предстает перед зрителем решительной женщиной, которая готова ради семьи не только коня на скаку остановить, но и медицинскую систему в бараний рог согнуть. Незабываемое впечатление производит сцена штурма двери туалета, в котором заперлась спрятанная Разницким Жанна. Лора, обнаружив запертую дверь, чувствует, что Разницкий и Изумрудов ее обманывают, убеждая в том, что туалет не работает, и пытается с помощью каталки вышибить дверь. Неверный муж всеми силами пытается остановить жену.
Как известно, в больницах наличие удобств в палате – это несомненное достоинство палаты бизнес-класса. Невозможность получения этой услуги приводит женщину в ярость, и она идет разбираться с руководством больницы, допустившей этот бардак. Следующим ярким моментом становится сцена "Летят утки". Постановщики использовали игру слов: Лора выплывает на сцену под песню "Летят утки", размахивая, как крыльями, двумя больничными утками. Заботливая жена утроила разнос в больнице и выбила у руководства те самые "утки".
Благодаря сцене свидания с Изумрудовым, Лора раскрывается перед зрителем с другой стороны – вместо решительной леди на сцене появляется душевная русская женщина, которая уже забыла о том, что все еще молода и привлекательна. Песня "Ах, Самара-городок" и небольшой платок на плечах, как нельзя лучше соответствуют внутренней сути героини. Выясняется, что она ради сына вынуждена мириться с пренебрежительным отношением мужа, воспринимающего ее вещью и прислугой. Однако, когда Разницкий, спасая свои деньги, переводит их на счет жены, Лора отказывается ими воспользоваться, так как это деньги мужа и у нее нет на них морального права.
К концу спектакля становится очевидным, что, несмотря на власть и деньги, главного героя никто не любит – его боятся и ненавидят. Чиновник кричит, что все ему обязаны, и никто не поднимет руку на того, кто кормит. Однако механизм разрушения жизни Разницкого запущен: Феликс, порвав с боссом, разоблачает его махинации, Жанна возвращается к своему мужу, даже Лора, которую чиновник все эти годы подавлял, встретила близкую душу – Изумрудова и готова пересмотреть свою жизнь. Главный герой остался с деньгами, но потерял всех своих союзников, что подчеркивается неоднократно исполняемым Разницким шансоном об одиночестве Эдика Жданова "Ночной ларек".
Особенностью этого спектакля стало отсутствие занавеса, что подчеркивает открытость и публичность больничной жизни. Оформление сцены включает в себя традиционные атрибуты медицинской клиники – кровати, каталки, ширмы и т.д. Контрастом к холодным, больничными декорациям выступает яркая одежда героев, которая соответствует их характерам. Статус вип-палаты подчеркнут наличием кофейного столика и парой кресел, а также тремя большими мониторами, которые выполняют множество функций: телевизора с новостным каналом, экрана с ассоциативным видеорядом и текстом для караоке, а также функцию видеофона, позволяющего наблюдать реакцию собеседника (видеомонтаж Александра Рудакова). Периодически на экранах появляется запись с изображением Ефима Звеняцкого, который строго следит за происходящим на сцене.
Динамику спектаклю придает органичное включение музыкальных номеров, в том числе и исполняемых самими актерами (музыкальное оформление Павла Шостака). Звучащий шансон и популярные песни 90-х годов XX века создают необходимый ассоциативный ряд. Наряду с названными выше музыкальными номерами, выделим песню "Плыл по городу запах сирени" Валерия Залкина, зажигательную и хулиганскую песенку "Зуб" (А я люблю тебя любую! И косую, и кривую) группы "Жуки", которая становится лейтмотивом спектакля. Несомненную улыбку публики вызывает песня Юры Шатунова "Розовый вечер" (группа "Ласковый май"), которая выступает прологом ко всему спектаклю и совместно с видеорядом о восточном отдыхе намекает на причину попадания Разницкого в больницу – "больше не надо мне этих бед!".
Таким образом, "Палата бизнес-класса" в постановке Академического театра им. М. Горького – это веселая комедия-фарс с элементами социальной сатиры, в которой органично сочетаются сценическое действие, импровизация и элементы шоу. Режиссеры постоянно переключают внимание зрителей с действия на музыкальный и визуальный ряд, что делает этот спектакль зрелищным, насыщенным и динамичным. Множество комедийных эпизодов не оставляют публику равнодушной к происходящему, наполняя их хорошим настроением.
ОТ ИА PrimaMedia добавим, что спектакль "Палата бизнес-класса " можно будет посмотреть в Приморском академическом краевом драматическом театре имени М.Горького в январе 2018 года.
ОБ АВТОРЕ: Федоровская Наталья Александровна, доктор искусствоведения, доцент, завкафедрой изобразительного искусства Дальневосточного федерального университета, член-корреспонден Российской академии естествознания РАЕ.
Наталья Федоровская. Фото: Фото: Предоставлено автором
В 2001 году закончила Дальневосточную государственную академию искусств, в 2003 году защитила диссертацию на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности "Теория и история культуры". В 2011 году защитила диссертацию на соискание ученой степени доктора искусствоведения.
В 2016 году автору присвоены ряд престижных наград Российской академии естествознания: почетное звание "Заслуженный деятель науки и образования", Орден "Labore et scientia — Трудом и знанием", Орден "Петра Великого Небываемое бывает". Автор 130 публикаций, из них две монографии, три учебных пособия, более 40 научных статей.
